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        你了解表演藝考的三大禁忌有哪些

        來源:原創 作者: 時間:2022-08-15 11:51:23

        你了解表演藝考的三大禁忌有哪些
          表演藝考的三大禁忌就是笑場、掃臺和背臺。一定要記在心里,切記在考場上出現失誤。要全身心的投入進去,不要為了表演而表演。

          笑場:突然跟表演劇情無關的笑起來。

          掃臺:表演時與觀眾或考官有眼神的對視。

          背臺:表演時背對著舞臺。

          藝考表演最重要的是聲樂、臺詞、形體,聲樂部分,只要能和諧、順暢的唱一首歌曲即可;臺詞部分要求文章要簡短些,題材推薦小說、敘事散文、詩歌;形體要求能夠順暢、和諧的跳一段舞蹈、武術、健美操等即可。

          在聲臺形表的四項考試中也要注意:

          聲樂藝考:聲樂考試中,考官看重的是情感的投入,感情要豐富。

          形體藝考:形體藝考服裝要素雅大方,頭發干凈、露額頭、盤發,保持挺直、昂揚的良好的形體習慣。

          臺詞藝考:選擇適合自己的稿件,吃透它的背景以及作者的經歷,情感一定要飽滿。

          小品表演:命題小品一定要注意合理性,最好貼近生活,不要為了制造表現機會去干一些平時不會做的事。參加藝考當天服裝最好簡潔干練,跟考官對話時不要套近乎,不要反問,不要回答不合邏輯的話。

          還有一些表演的初學者容易犯的錯誤。

          01、固定模式的表演

          用一成不變的舞臺表演方法,用現成的刻板法來圖解一切人的一切情感,用規定、死板公式來模仿一切人的形象。

          有聲音、臺詞的刻板,有一成不變的腔調,及一定類型的聲調去扮演各層次的人物;還有形體運用的刻板,悲哀就擦眼淚,激動就迅速地走來走去,高興就微笑,不高興就愁眉苦臉,痛苦就緊鎖眉頭;

          還有一整套現成的刻板形象:軍人的模式、花花公子的模式、特務的模式、英雄的模式等。缺乏真實的“體驗”,沒有真正的精神生活,沒有體驗。缺乏想象與創造力,舞臺上充滿了“一般”,所以在場的學員也有出汗,也在激動,也在醉心于自己的表演,雖然他們并不明白究竟是什么使他們激動或醉心的。那就不知道自己在表演些什么。

          02、虛假、過火的表演

          虛假過火的表演往往是學員注意力不夠集中造成的,同時也是觀察生活不過關的表現。虛假指的是不符合生活,不符合邏輯的表演。過火指的是學員的表演內外不統一,表現得太用力,讓觀眾有種出戲的感覺。這個問題的出現很多是因為學員自己沒有進入角色,進入規定情境,學員本身是不相信的,所以會造成虛假、過火的表演。

          03、要敢于突破,走出舒適圈

          有一種情況,在某次回作業時,一名學生表現得很棒,得到了老師的表揚,以后他總是用那一種形式去演。我們把這種情況稱之為重復自我式的表演,指的是多次表演沒有新的創造的突破,原樣照搬自己以往塑造過的形象。

          一個演員要運用性格化與創造力,進行創造性的想象與創造性的思維,塑造出性格各異的各種鮮明形象。其實,每個人天生就會演戲,但是身為演員的你去飾演一個北京的出租車司機,不管你怎么樣去體驗生活,一定演不過真正的北京司機。

          04、要生活在舞臺上

          如今演員的舞臺表演中常常帶有嚴重的“演元素”或“沒有過程”直接“表演結果”和“表演情緒”的毛病。做作的或作狀的虛假表演:演思考,演判斷,沒有鮮活的與對手的“交流和適應”,你講臺詞,我接著講,根本看不到演員在舞臺上的“真聽真看真感覺”的活生生的表演。

          真正的表演是演人,不是演戲,演員的任務就是在舞臺上塑造活生生的具有鮮明性格,富于藝術魅力的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基說:“你不是在舞臺上表演,而是真的在生活,你是真實地生活在你自己所想象的家庭里?!币獙W會在表演時真實地、活生生地生活,而不是“演戲”。

          表演少不了對生活的觀察和積累,是每天你經歷的一件件小事,看到隨時都在運行的各個現象,不要憑空想象,也不要按部就班的復制表演模板,每個人應該都有不同的表演方式和情感流露,希望藝考生能真正的理解表演。
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